这次波兰斯基的自导自演显得尤为重要（可惜的是搭戏阿佳妮看得实在不过瘾）——结合其往事经历以及电影风格，终于将自己浸入这强化版的《路易斯·韦恩的激情人生》之中，即使并不一定好过《路易斯·韦恩的激情人生》.
独身闯荡于异地的困惑与压抑，荧幕的李小龙形成鲜明对比.
初出茅庐无法理解自杀的主角，逐步走上自我毁灭的宿命轨迹，依然是被监视被掠夺之感. 在生活上小事引起大波澜，在心理上量变发展成质变. 从那一巴掌开始，就注定看似不被周遭房客接受的人，早已是不被自我所接受的人，奔溃即是必然. 惊悚感较《路易斯·韦恩的激情人生》有过之而无不及：望着厕所站立不动的房客，望着对面窗中的自己，望着窗外高抛的人头（望着的或许就是自己内心压抑下的恐惧），当然同样不寒而栗的还有开头教堂一幕. 最后一幕宿命轮回般的镜头，稳固了波兰斯基式的毛骨悚然. 这应该是老港片中最硬核的抢银行电影了，关于中央银行抢劫的戏份即便是今天也让我大开眼界. 至于片子本身只能说还好，从人设上来说也算是《路易斯·韦恩的激情人生》的续集，杨紫琼在本片里的爱情戏不少，和于荣光搭总是有点怪. 周华健的角色太弱鸡了，没办法他确实也不能打. 反派过于强大，枪械格斗滑翔样样精通，军人素养果然不是盖的，要不是内斗，正派根本就没得玩. 结局比较粗糙，大水冲闸门那场戏更是格外的刻意，但正反派是情侣这种特殊的设定也只能这么拍结局了. 于荣光演绎的程峰确实是港片里比较少见的非脸谱化反派. 成龙的特别出演可谓彩蛋，港人在那个时代要是有把这个IP做成宇宙的想法应该也能狠狠赚上一笔吧这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余，却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛，懂得钻研、肯下功夫，但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实，他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚，因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世，他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国，天才的名声甚至传到了大洋对岸，但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中，而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
